 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
Эксклюзивное интервью с Brian May. MersedesMagazine.
MM: Большинство людей знает вас в первую очередь как музыканта, а некоторые обнаружили в вас ещё и астронома, но можно ли считать, что просмотр стерео изображений - ваше тайное увлечение?
Брайан: Я занимаюсь этим уже очень давно, да и вообще, - в моей жизни много разных увлечений! С тех пор как я с 10 лет начал собирать 3-D вкладыши из пачек с хлопьями Weetabix, стерео изображения завладели моим разумом. Это стало большим пристрастием на протяжении большей части моей жизни и я всегда задавался вопросом почему никто не восхищается стерео изображениями так же как я!
MM: Так почему же вы издаете свою книгу только сейчас?
Брайан: Да потому что мы её совсем недавно смогли закончить! И нет больше других причин этому - мы вовсе не собирались приурочить её выход к чему-либо ещё. Нам потребовалось около 3 лет, чтобы выпустить эту книгу, но на самом деле сами исследования длились намного дольше, гораздо больше этого срока - и я принимал участие в исследовании материалов Т. Р. Уилльямса по меньшей мере 30 лет. По сути нам всем выпал шанс так или иначе застать настоящее возрождение 3D; сейчас постоянно выходят 3D фильмы и вместе с тем развивается 3D телевидение, которое теперь находится в центре внимания и нам очень повезло, что мы смогли внести свою лепту в новую волну интереса к стереоизображению.
MM: То есть вы считаете, что все эти фильмы выходят благодаря прогрессивному скачку в сфере технологий? Все изменилось со времен старых красных и зеленых линз.
Брайан: Ну, линзы теперь не красного и зеленого цвета, а технологии довольно далеко продвинулись в пятидесятых годах прошлого века благодаря просмотру изображений через поляризационные очки. Фильм ужасов "Дом восковых фигур" был очень высокотехнологичным и я уверен, что он не затерялся бы и сейчас на фоне современных 3D фильмов, идущих в кинотеатрах. В стерео изображении есть настоящая магия; ведь если вы посмотрите на монофотографию и стереофотографию, то ощущения будут совершенно разные! Стереоизображение производит неизгладимое впечатление на человека, который увидел его впервые и его невозможно забыть. Мне кажется, это впечатление запоминается на всю жизнь!
MM: А что это было за стереоизображение из пачки с хлопьями, которое так вам понравилось?
Брайан: Это было изображение дикого животного. Там была целая серия диких животных - лев, тигр, бегемот и тому подобное. Я до сих пор храню их где-то. Они хорошо сфотографированы, но довольно грубо размножены. Когда вы смотрите на них через оптический прибор можно увидеть все точки (остающиеся из-за массовой печати) на растре и это то, с чем мы боремся в нашей книге. Мы приложили много усилий, чтобы сделать что-то очень сложное, как например изображения в нашей книге, качество которых достаточно высоко ради соответствовия масштабу. Я думаю, мы справились. Мы проделали большую работу для создания качественной новой книги и вложили в нее свою душу.
MM: Почему вы выбрали Т.Р. Уилльямса и его "Виды нашей деревни"?
Брайан: Думаю, это произошло на уровне интуиции. Как только я увидел работу Уилльямса, я почувствовал внутри себя огромное сопереживание; я чувствовал, что он был настоящей творческой личностью и я чувствовал, что он сталкивался с такими же проблемами, с которыми сталкиваюсь и я, как человек творчества. Как и у любого деятеля искусств, вся ваша творческая жизнь представляет собой занимательнейшую тему. С одной стороны, вы творите ради самого искусства, и ради своего же удовольствия, а с другой - вы занимаетесь искусством, чтобы заработать деньги, и многие люди делают это именно ради последнего. Меня обе эти стороны не полностью удовлетворяют и не до конца отражают истину, но где-то посередине находится артист, который творит для аудитории и получает от нее ответную реакцию и именно в этот момент искусство становится для меня по-настоящему захватывающим, и именно так Уилльямс определял свою работу. Он был особенным в своем маленьком товариществе "Gentleman photographers" (Джентельмены фотографы). Он добился финансового успеха, совсем не подвергая риску свою честность, за счет того, что нашел новые решения, новые области исследования, он мог затронуть человеческие эмоции. Его произведения словно говорили со мной, очень громко и четко. Всякий раз когда я видел одно из его изображений, я приходил в состояние оцепенения - оно меня всецело увлекало и я хотел поделиться этим с остальными людьми. Обо всем этом так мало известно и очень маленькое количество людей в обществе хотя бы раз слышало о стереоизображениях, не говоря уже об одном из их создателей - Т.Р. Уилльямсе.
MM: В его книге запечатлен один момент в истории, который навсегда потерян, ещё до того, как начался процесс механизации производства, когда эта деревня была изолирована от остального мира.
Брайан: Именно так. Я думаю, что эта одна из основных идей, что вы найдете в книге. Это очень тонкий ход со стороны Уилльямса; он увековечивает идиллический образ жизни, который, как он чувствовал, начинал исчезать.
MM: Это по сути дань прошлому и деревне где он ребенком проводил каждое лето?
Брайан: Да, я считаю, что это очень важно для нас сейчас и вот почему я почувствовал, что это не просто область, которая мало кого интересует. Я всегда чувствовал, что если основная масса людей в 21 веке увидит этот материал и прочувствует ход его мыслей, то они полностью совпадут с их собственными, ведь мы теперь так много теряем похожим способом. Я думаю, это очень полезно посмотреть на жизнь его глазами и узнать о его размышлениях о месте человека во вселенной. И во многом это можно проследить в книге "Виды нашей деревни".
MM: Кажется, что он довольно часто сам присутствует на снимках - тот загадочный человек в цилиндре!
Брайан: Он действительно появляется на них время от времени! В частности, мне кажется, что на одной из его фотокарточек, «Дорога через нашу деревню», он снял самого себя вместе с маленьким мальчиком и у меня сложилось впечатление, что он воссоздает тот момент, когда он сам маленьким мальчиком шел по деревне, держась за руку взрослого. Я считаю, что это очень эмоционально-личная фотокарточка. Но я действительно думаю, что он видит себя частью своего творчества и это также сделано намеренно; и это не из-за того, что он такой самолюбивый - это потому что он просто воспринимает себя как часть того, что он чувствует.
MM: Находите ли вы творческую связь с Уилльямсом? Вы сами оставляете частичку себя в своих работах?
Брайан: Я не могу не присутствовать в моей работе, если честно. В звуках моей гитары и в моем человеческом голосе подчас тоже. Вы не можете не сделать свое творчество отчасти автобиографическим - не думаю, что у кого-то может получиться обойти это. Если вы честны в своей работе и если вы вкладываете в неё свою душу, тогда я думаю, что "да", вы делаете себя её частью. Но здесь есть хитрость. Для творческой личности довольно сложно иметь дело с той частью себя, что он иногда раскрывает. Вы можете разговаривать со своей аудиторией, можете общаться с миллионами людей извне если вы такой везунчик, но вам все равно придется вставать по утрам и взаимодействовать со своей семьей, поэтому вы на самом деле не хотите выставлять на всеобщее обозрение свои семейные дела, тем самым предавая их. Тут очень тонкая грань.
MM: А какой у вас любимый снимок из новой книги и почему?
Брайан: У меня много любимых! Возможно, если бы мне пришлось выбирать, я бы сказал "Джон Симс возле хлева". Отчасти, потому что он нам настолько понравился, когда мы узнали кто он на самом деле, а он был первым жителем деревни, которого мы смогли распознать. Мы даже нашли его надгробный камень, что сделало его для нас немножко более реальным. Мне кажется, что это чудесный снимок. Очевидно, это был один из самых лучших ракурсов в тот день, потому что вы можете найти ещё несколько подобных фотографий рядом с этой. Они всегда немного отличаются - по цвету или по монтажу (кадрированию иллюстрации). Но это необыкновенно простое изображение человека, который гордится своей работой. В отличие от этого снимка в книге есть удивительно редкая фотография Джона Симса с женой. Я видел только одну такую раньше и - вуаля - вот она! Наша теория состоит в том, что она была рядом, когда Симс бросал еду свиньям, а потом она исчезала, пока он смотрел, как они ели.
MM: А как много вам приходилось менять в снимках, чтобы добавить в книгу?
Брайан: Я старался как можно меньше менять в них что-либо. Я хотел, чтобы люди видели в них настоящее, но если где-то на них было кофейное пятно, я обычно пытался убрать его - не на самой карточке, а в Photoshop'е, без последствий, таким образом, я их немного подчищал. Но в большинстве случаев мне удавалось найти практически идеальный образец либо в моей коллекции либо в чьей-то ещё. Все другие коллекционеры извне были очень щедры и сильно помогали мне и Елене Видал (соавтору) по многим вопросам, позволяя нам отсканировать их фотоснимки, так что мы смогли представить лучшие из всех возможных в книге.
MM: Расскажите о своем соавторе, Елене Видал.
Брайан: Она обучалась на хранителя музея. Она хранила и восстанавливала картины, а потом стала немного интересоваться фотографированием и хранением снимков, затем её увлечение разрослось до такого уровня, что она стала изучать историю фотографии. Она эксперт и замечательный партнер! Большую часть времени я разглядываю и разбираю снимки в то время как Елена проводит уйму времени в архивах и библиотеках, отыскивая информацию, которая окружает все эти ценности.
MM: Как вы познакомились с Еленой Видал?
Брайан: Меня с ней познакомил мой давний друг Роджер Тэйлор, но не тот, который барабанщик! Он профессор фотографии в университете De Montfort. Я знаю его уже так давно, что даже не могу вспомнить как мы познакомились! Он давно уже стал для меня добрым наставником и, много лет назад, когда он понял, что мне нужно помочь в работе с коллекцией стереофотографий, он представил меня Елене, которая тогда искала работу по своей профессии. Она сразу же приступила к работе над моей коллекцией и привнесла много новых интересных решений.
MM: Ваша коллекция в основном состоит из работ Уилльямса или также включает и другие?
Брайан: Она у меня очень богатая. Я стал собирать все, что было в 3D много лет назад. Она очень разноплановая как по стилю и содержанию, так и по времени. Она включает в себя образцы с 1850-ых годов и до настоящего времени.
MM: В каком году началась история стереофотокарточек?
Брайан: 1851 год стал отправной точкой, потому что тогда проходила Всемирная выставка в Гайд парке, где участвовали стереофотографы. Королеве Виктории они пришлись по душе, что сделало их творчество очень модным, и вот тут все и началось, а впоследствии превратилось в огромную индустрию и настоящее повальное увлечение. За несколько лет были проданы, без преувеличений, миллионы фотоснимков. Стереофотокарточки на самом деле стали окном в реальный мир, потому что в дополнение к чисто артистическим темам и пейзажам, вы получали набор картинок, демонстрирующих, скажем, пирамиды, но только в стереоформате, в 3D - вы действительно чувствовали, что находитесь рядом с ними. Это было потрясающе, как будто вы сами путешествуете по этим экзотическим местам. Там были виды Святой земли (Палестины), Африки, изображения людей, работающих с сахарным тростником - я могу продолжать вечно - ведь перед викторианцами открывался целый мир, которым они упивались, с примерами того, как живут люди на другом конце света.
MM: А остался ли в вас запал на ещё одну стереокнигу?
Брайан: Да, если буду долго жить! Конечно будет ещё, и мы уже начали трудиться над ней, посвятив её полному собранию работ Уилльямса. И это довольно забавно, потому что когда мы только начинали у нас было настолько мало информации о нем, что мы думали нам никогда не удастся написать эту книгу. Ведь об этом человеке фактически ничего не было известно, кроме как дат рождения и смерти и упоминания, что он выпустил несколько серий стереофотографий. Но мы работали засучив рукава и нам даже дарили некоторые экземпляры, так что у нас сейчас есть больше информации, чем может поместиться в одну книгу - вот почему мы разбили серию снимков для первой книги. Она просто слишком большая, чтобы вместить все основные труды Уилльямса.
MM: Но она довольно объемная книга...
Брайан: Справедливости ради надо сказать, что мы чувствовали, что нам надо её расширить до размера нескучной книги с картинками. С одной стороны - она просто приятная для просмотра книга, с другой стороны это источник чудесного стереоволшебства, но в то же время это достоверный источник информации. Ближе к концу книги есть очень много полезных сведений, которые включают все наши исследования в деталях. Люди, которые будут заниматься подобными вещами, смогут использовать эту книгу в качестве хорошей отправной точки, я надеюсь. Это был вызов, а мне всегда нравится принимать новые вызовы! Люди говорили нам, что мы не сможем реализовать все намеченное. Эта книга станет либо научной работой или популярным подарочным изданием, но я держал в уме мысль, что она должна совмещать в себе и то и другое. Цель заключалась в том, чтобы она могла доставлять настоящее удовольствие от просмотра, но в ней также должна присутствовать и глубина мысли.
MM: В комплекте с книгой находится ещё и стереоскоп для удобства простмотра изображений в стереорежиме. Вы назвали его OWL (Сова) - почему?!
Брайан: Именно так! В моих, точнее наших, поделках всегда есть толика юмора. Мы назвали стереоскоп OWL, потому что он действительно напоминает сову - у него 2 глаза и маленький клюв, ну похожий на то, но у него тоже есть свое конкретное предназначение. Мы долго разрабатывали его дизайн. Выглядит очень просто, но на самом деле эти линзы создают особый призматический эффект, который достигается благодаря тому, что они находятся довольно далеко друг от друга, поэтому мы и назвали стереоскоп "Outstandingly Wide Lens" (Выдающиеся Широкие Линзы), который странным образом складывается по первым буквам каждого слова в OWL (Сова)!
MM: Как вы его создали? Были ли другие стереоскопы в наличии?
Брайан: Идея о подобном стереоскопе крутилась у меня долгие годы. Я везде искал такой стереоскоп, чтобы его можно было вставить в конец книги. Я разговаривал с множеством людей, которые производят подобные приборы, в Японии и по всему свету, но не мог найти по-настоящему подходящий. Никто так и не смог помочь и придумать что-то устраивающее нас, поэтому я подумал: "Хорошо, это знак того, что мне нужно самому разработать свой стереоскоп и сделать это хорошо". И я просто вернулся к наработкам 1850-ых годов и начал разбираться, что тогда делали правильно, а что нет - ради того, чтобы собрать воедино самое лучшее из возможного. Это особенный вызов, так как это стереоскоп для книги. Довольно просто сделать что-то только для просмотра стереофотографий, но создать подобное для книги куда как труднее. Так я начал делать картонные макеты в соответствии со своими идеями и однажды случился настоящий прорыв, потому что я старался сделать различное фокусное расстояние, чтобы понять, насколько сильным надо сделать увеличение. Я подумал тогда: "О, Боже, у меня получилось и все работает". В тот момент мне хотелось сделать еще один для другого фокусного расстояния линз и я начал делать все заново, но время уже поджимало. Вскоре должно было начаться собрание, и тогда я сказал: "OK", взял ножницы и разрезал окуляр надвое, сделав несколько продольных разрезов, чтобы 2 половины окуляра могли наслаиваться друг на друга. И вуаля - получился фокусирующий стереоскоп, который я и хотел. Даже эксперт по стереоскопам №1 в Великобритании говорил мне, что такой невозможно будет изобрести. Он сказал, что я никогда не создам складывающийся стереоскоп с фокусированием. И я позвонил ему тогда и спросил: "Ну-ка угадай, что у меня есть"! Он был очень рад ошибиться в своих словах! Он наш главный сторонник - его зовут Дэвид Бёрдер, он самый настоящий Мистер 3D!
MM: Вы довольны окончательным дизайном OWL?
Брайан: Я им очень доволен. Мне кажется, что у OWL большое будущее. Его разработка стала настоящим приключением. Мы с Еленой открыли литьевое прессование и уникальные свойства полипропилена. Это практически единственный материал из которого вы можете делать внутренние шарнирные соединения (крепления). Можно заметить, что окуляр состоит из 2 частей и обладает таким великолепным свойством, что если вы уменьшите его до определенной толщины он станет гибким и его можно согнуть 100 000 раз прежде, чем он сломается. Убедитесь сами если хотите!
MM: Расскажите о Лондонской Стереоскопической Компании (ЛСК), которая упоминается на протяжениие всей книги?
Брайан: Она учреждена в 1853 году и разрослась до огромных размеров. У неё было три офиса в Лондоне, а также филиалы за пределами Великобритании. За несколько лет они продали в буквальном смысле миллионы стереофотокарточек и тому подобного. Они продолжали этот бизнес до 1930-ых годов, когда он начал постепенно чахнуть. Я думал, что мне удастся купить компанию, но на самом деле она на тот момент уже не существовала, так что единственное, что я мог - это возродить компанию. У меня оказалось достаточно дерзости, чтобы выкупить их активы и, надеюсь, у меня хорошая карма, чтобы дело не прогорело!Я
не уверен, что в 1850-ые года у ЛСК была хорошая репутация - она была похожа на те звукозаписывающие компании, которые не особо пекутся о своих артистах. Если обратить внимание, можно заметить, что имена фотографов очень редко написаны на фотокарточках - поэтому они также редко получали вознаграждение за свои снимки. В книге упоминаются ещё несколько подобных ситуаций, поэтому я надеюсь, что новая ЛСК станет очень отзывчивой и лояльной компанией к стереофотографам по всему миру.
MM: ЛСК - действующая компания?
Брайан: Она начинает становиться таковой. Мы совместно выпускаем книгу и публикуем стереофотографии на нашем сайте www.Londonstereo.com. Организация компании требует некоторого времени, но мы бы хотели заняться издательством 3D работ разных людей. Мне кажется, это должно стать замечательной идеей. И, конечно, это прекрасное применение OWL, который идеально подходит для просмотра стереофотографий, как только мы начнем их выпускать.
MM: Обязательно ли иметь стереоскоп для просмотра этих картинок?
Брайан: Боюсь, что OWL просто необходим для этого. Вам придется использовать OWL. Девиз ЛСК "OWL в каждом доме"! Девиз предыдущей компании был "стереоскоп в каждом доме", так что мы просто видоизменили его!
MM: А что вы можете сказать о функции "свободного просмотра" изображений? В чем она заключается?
Брайан: Для тех, кто видел картинки с функцией "Волшебного глаза", просмотр стереоизображений не станет проблемой. Трюк заключается в том, чтобы смотреть на два изображения с расстояния полутора метров или около того и долго глядеть "сквозь" экран или картинку пока 2 изображения не начнут наслаиваться друг на друга. В том месте, где обе центральные картинки полностью совпадут, вы сможете слегка сфокусировать только свои глаза (без какого-либо воздействия на само совмещение) и соединить изображения в единое трехмерное. Эта техника и называется "Свободный просмотр" стереопар.
MM: А что вы думаете о будущем стерео изображений?
Брайан: Стереовидео уже возможно. Скоро появится и стерео телевидение - а оно неизбежно появится, так должно быть!
MM: Намереваетесь ли вы поделиться со всеми своими современными стерео изображениями?
Брайан: У нас однозначно есть желание выпустить несколько серий таких изображений. У меня есть несколько очень интересных 3D снимков Королевы в молодости и я рад, что они у меня - ведь я уже давно увлекаюсь стерео. На самом деле у нас на сайте размещены несколько подобных снимков, включая очень ценные изображения Фредди в начале карьеры. Их невозможно сделать сейчас или подделать - для этого нужно было присутствовать в то время. У меня также есть коллекция всяких астрономических штучек.
MM: Выходит, что вы монополизировали рынок - ваша музыка выходит в стереоформате вот уже более 30 лет, а теперь ещё и стерео изображения?!
Брайан: (Смеется) Выходит, что так. Стереозвучание вместе со стереографией!
|
